Archivo de la categoría: Artes visuales

ElEstornudo: ·Los Judíos de Nueva York de Frank Guiller·

Los atuendos oscuros, los tirabuzones, los gestos reconcentrados y atemporales (como si transitaran dos tiempos, y no solo el tiempo físico de la ciudad) son los signos del desplazamiento histórico y de la inmovilidad fundamental de estos Jews de la Costa Este. Frank Guiller acecha y cobra indicios…, densos y fugaces, más que a las piezas mismas. No es el extraño transeúnte; es el habitus común de una tribu expulsada lo que vemos aquí. Para seguir leyendo…

Dayneris Brito: ·Campins y Garaicoa: Dibujos·

Los Dibujos exhibidos por estos días en la muestra homónima de los artistas cubanos Alejandro Campins (1981) y Carlos Garaicoa (1967) recrean esos espacios ficticios e imaginarios de un nuevo estándar de vida ausente, desolador, describiendo una cartografía de la ciudad en la cual sus estructuras básicas perecen. El dibujo como esbozo, como formato de un pensamiento cíclico y consciente dialoga con el entorno circundante a través de trazos, líneas, sombras y manchas de grafito. El apunte del gesto efímero obtiene aquí carácter de escritura; el trazo como metodología de una acción perecedera supera el extracto fugaz. Para seguir leyendo…

Celia González: ·Esperanza contrapatriarcal·

Mi experiencia en Cuba, conversando con colegas (casi siempre artistas visuales, grandes lectores y amantes del cine), es que cuando en la charla sale la palabra “feminismo” el ambiente se torna áspero. “Los cubanos no están preparados para lidiar con ese tema”, me decía hace poco una colega productora de arte, y yo me pregunto: ¿estaban preparados en México, en Chile, en Argentina? No creo. El tema no se trae porque sea cómodo: se trae porque es urgente, porque no quiero sentir miedo cuando camino por las calles de noche, porque no quiero que me acosen constantemente cuando camino por las calles de día; porque no quiero ser una artista mujer o la mujer de un artista, sino una artista escuchada sin condescendencia; porque no quiero que me lleguen rumores de feminicidios no reconocidos como tal. Para seguir leyendo…

Garrincha: ·Hasta la victoria siempre·

Rubén Chababo: ·Jorge Pantoja: objets trouvés·

La biblioteca de Pantoja y Gloria Amengual se despliega como un rizoma prodigioso entre catálogos de muestras y folletos, de esos que se distribuyen al ingreso de las salas de teatro y que llevamos con nosotros a casa, olvidándolos luego en algún estante o cajón. Algunos llevan anotaciones a mano, otros están manchados por la humedad o han envejecido con el tiempo, en una espera que ha durado años y que ha cesado, podríamos decir nosotros, con su retorno. Miramos esos hallazgos desde la distancia y, sin saberlo él, se inicia un diálogo entre quienes conocen cuándo, cómo, en qué año fue visto por primera vez ese libro ahora exhumado del polvo y antes exhibido detrás de las vidrieras que en algún momento tuvo su ciudad, y que ya no tiene. O que sigue teniendo, pero sin libros, porque en esas librerías, lo sabemos, la literatura ha desaparecido. Para seguir leyendo…

Rainy Silvestre: ·Interviú a Geandy Pavón·

En The Americans, Robert Frank tuvo la osadía de mostrar una de las caras ocultas de los Estados Unidos. En medio del discurso triunfalista de post guerra de los años 50, Frank retrata a los negros, a la clase obrera y pobre; retrata la desigualdad social, los inmigrantes. Fue acusado de ser contrario a los valores nacionales, de antiamericano. (…) Yo también considero que los exiliados cubanos tenemos una visión triunfalista de nuestra condición de desterrados. Es muy raro porque nos movemos entre ese discurso triunfalista, con frecuencia arrogante, y nuestra condición de víctimas. Creo que eso afecta directamente la manera en que hemos contado nuestra historia. Por lo general nos quedamos sólo con la parte que cuenta el éxito, hablamos de nuestra tragedia cubana y de nuestros triunfos americanos. Pero siento que la realidad es otra, mucho más compleja y menos novelesca. Para seguir leyendo…

Sandra Ceballos: ·Absolut Jawlensky (1993)·

Con texto de Ezequiel Suárez, aquí los dejo con el catálogo a Absolut Jawlensky, la exposición de Sandra Ceballos Obaya en Galería Habana en marzo de 1993: “A finales de marzo de 1992 la renombrada artista cubana Sandra Amelia Ceballos Obaya, nacida al igual que Jawlenski bajo el signo (pernicioso para algunos y para otros no) de Aries, ve esta exposición en Madrid y queda hasta tal punto impresionada con la obra de ese pintor ruso que decide -con la misma incomprensible obstinación con que años atrás había decidido abandonar el ejercicio (infructuoso, según ella) de la pintura, por la natación- convertirse en su marchante”. Gocen perversillos 😉 (Agradecimientos a FV).

Betina Rincón: ·Interviú a Ana Elena Mallet / El trabajo de Clara Porset·

En sus textos, Porset reflexiona sobre lo que ella llama diseño viviente y sobre cómo el arquitecto y el diseñador de interiores y mobiliario deben estar en continuo diálogo, porque los muebles no pueden ser una cosa apartada de la arquitectura. Esto incluye un análisis sobre cómo distribuir el mueble dentro de la arquitectura moderna para que resulte espaciada, de tiros largos y amplia circulación. Sobre esto mostramos tres casos: su estudio de 1956, diseñado por Juan Sordo Madaleno —a través de piezas del archivo Sordo Madaleno—, la casa del mismo arquitecto, que es del 57, y, por último, la casa del arquitecto Enrique Yañez, que es donde utiliza una pieza muy emblemática que sólo se ve en determinadas obras: el sillón totonaca. Para seguir leyendo…

Orlando Justo: ·Money Talks: apuntes para un debate sobre el mercado del arte en Cuba·

El estudio sobre el mercado del arte en Cuba se encuentra disperso y todavía está en un nivel muy poco desarrollado, tal como esa propia práctica comercial en el país. Como la mayoría de las investigaciones sobre el mercado de arte en general, se enfrenta a la limitación de la falta de disponibilidad de records de ventas privados, más allá de los registros públicos de las casas de subastas. Aunque este estudio se centra en el mercado de arte en Cuba, es importante señalar que para entender este fenómeno a profundidad se requiere también un análisis sobre el desarrollo del mercado del arte cubano en los Estados Unidos, particularmente en Miami, ciudad donde radica el mayor grupo de coleccionistas privados de arte cubano y varias de las galerías más activas en su comercialización. Para seguir leyendo…

FreeCinema: ·Trapices. Umberto Peña·

Aquí los dejo con este material casi inédito: Trapices. Umberto Peña; documento realizado por Santiago Rivera, Alejandro Ríos y el mismo Peña (y música original de Leo Brouwer) alrededor de 1980, sobre el proceso de producción y exhibición de los antológicos “trapices” del gran pintor cubano. Exposición que se llevaría a cabo en el salón de los pasos perdidos del capitolio cubano. (Agradecimientos a Lbrt). Enjoyyyyyyt 😉

Mauricio Mendoza: ·Interviú a Camila Lobón·

Cuando hice este libro de Zoológico hubo profesores en el ISA que me cuestionaron por qué usaba la figura de Fidel en el libro y me sugerían que utilizara otros códigos no tan literales. A ver, el arte tiene derecho a ser literal. Pero además, si esto no fuera Cuba y viniera un artista americano ahora con una sátira de Trump, se le reiría la gracia. Estaría normalizado el hecho de que el arte pueda manejar criterios que entiendan maneras más o menos metafóricas. Entonces tengo derecho a utilizar la imagen, porque es una imagen, no otra cosa. Es un símbolo y quiero usarlo. Pero eso puede ser un motivo de escándalo y puede usarse como estrategia para llevar un discurso político radical que ya sabes que inevitablemente aquí te va a dar algún tipo de visibilidad, lo cual en mi caso particular no ha pasado. Entonces esa herramienta únicamente funciona cuando la sociedad está en un estado de escandalización o susceptibilidad acentuado, o tenga temas tabú, ya sean políticos, morales o del tipo que sean. Para seguir leyendo…

Magela Garcés: ·Apostillas a ‘Una muela con Ezequiel Suárez, Lil Puñeta, Orlando Hernández y R10 o Conversación en La Catedral’·

En “Conversación…” no hubo manipulación a nadie, cada cual estaba al tanto de lo que hacía. No hubo trampita con el fake, ni privacidad violentada, no hubo víctimas. Aquí todos somos adultos para asumir lo que nos toque. Nadie está obligado a nada. Usted tiene la opción de, en primer lugar, no acceder a participar en el ejercicio al que le invitan; y, en segundo lugar, de rechazar el resultado final de dicho ejercicio y no acceder a que se publique, si discrepara con los parlamentos atribuidos a su persona. Para seguir leyendo…

Julio Llópiz-Casal: ·Carta abierta a Wilfredo Prieto·

Wilfredo (…) Cuba es un país en que un ciudadano puede ser procesado legalmente por un crimen que las autoridades asumen que puedes cometer, sin haberlo cometido. Se llama “peligrosidad pre-delictiva”. De hecho hay personas presas porque un criminal encarcelado las acusó de cómplices de su delito; la policía registró su casa, no encontró pruebas al respecto y aún así los detienen por el simple hecho de ser parte de una investigación. Cuba es un país destruido económicamente, en que la geografía está secuestrada por el ejército y en que la historia de los últimos sesenta años no se ha contado de manera colectiva. Para seguir leyendo…

Tania Bruguera: ·La Seguridad del Estado: ¿bala o bótox?·

Un día descubrí la razón de la mala memoria de mi madre. Fue el día que mi padre me obligó a ir a una segunda cita con la Seguridad del Estado, el día que quiso que colaborara. Mi táctica fue hacerme innecesaria, obsoleta y redundante. Quitarle valor a la información y, si era posible, no tener información alguna. De ser una joven ávida de ilusiones, que iba a todas las conferencias, que no se perdía una inauguración ni una fiesta y ansiaba estar en todos los proyectos, pasé a ser una persona que no quería saber nada de lo que estaba pasando. Para seguir leyendo…

Lauzán & Yolyanko: ·¡Tripatria o muerte!·