Archivo de la categoría: Teatro

Teatro Kairós: ·‘Anestesia en junio’ (segundo episodio)·

Una actriz (Lynn Cruz) ha sufrido un trauma debido al internamiento involuntario y la posterior pérdida de su padre. Paradójicamente, su propio internamiento en una institución para enfermos mentales, ahora, también es involuntario. Esta es una historia que contiene un testimonio al servicio de la ficción. Para seguir leyendo…

Beatriz Gago: ·Esta cercanía tan íntima, casi obscena·

Esta declaración, leída entre risas satisfechas por Belkis-Ginette, constituye uno de los instantes más necesarios y definitorios de la obra, a pesar de la aparente levedad de la mención:  en esta humilde acta de un jurado se erige la declaración de principios de una intelectualidad que se ha negado a perecer o a perder su libertad de expresión a lo largo de los años; un pensamiento crítico y de intensa vocación de compromiso, ajeno a complacencias, que nunca desaparecerá de la Isla. Para seguir leyendo…

Gleyvis Coro Montanet: ·Troya tropical·

No se pierdan esta producción de Gleyvis Coro Montanet: la épica historia de Troya adaptada a nuestros días y a la realidad de Cuba. Un vídeolibro. Un cómic. Un largometraje. Una historia teatral en verso. En fin, un gozo, un goce. 😉

Nara Mansur Cao: ·Broselianda·

Aquí los dejo con este hermosísimo homenaje de Nara Mansur Cao a la gran Broselianda Hernández: “Investigadora de modelos diversos de actuación, todo le interesaba en el sentido no del aplauso y la imitación al modelo de prestigio, sino como rebeldía, autonomía: fue tan única como no etiquetable. Había que estar en el Teatro Trianón para ver, para sentir lo que ella construía con su personaje Escipión, por ejemplo, ese ser andrógino de consecutividades eróticas, que resultaba una máquina multiplicadora de sensibilidad y belleza. Así mismo, Brose es la fuerza demencial y también la inocencia de la adolescente”. Para seguir leyendo… (Imagen: Ingeborg Portales).

PerséfoneT: ·Dorcas Gustine / Spoon River·

Aquí no hay actuación, Gorki y Dorcas son el mismo ser y hablan de lo mismo, un personaje marginado por una sociedad conservadora y represiva, por un idéntico motivo: decir lo que piensa. Hasta los nombres parecen coincidir como una magia inexplicable del mundo de los personajes y los actores que les toca interpretarlos. Así se va creando un discurso visual en la fotografía y los cortes de edición, huyendo de convencionalismos, y se arroja a lo experimental. Para seguir leyendo…

Martha Luisa Hernández Cadenas: ·Tornado·

Yo no sé por dónde empezar. Todo en mí se niega a empezar. Escribir el principio con los codos y las rodillas. Esto lo escribo con los tobillos y las vértebras. Mi Tercera Vértebra posee una mejor caligrafía. Mi Quinta Vértebra exhibe su ortografía lírica. Viajábamos en un ómnibus que se partió por la mitad. Viajábamos en un cohete que se reventó contra una noria. Era una expedición marítima fallida. Teníamos enfermedades, nos brotaban burbujas e impétigos, quienes han vivido tanto en una isla se adaptan a la humedad, sobreviven como pueden con una epidermis contagiosa. Para seguir leyendo…

PB: ·Interviú a Adonis Milán·

Buena charla con el dramaturgo y director de PerséfoneTeatro Adonis Milán sobre Cuba, sus estados de putrefacción, la represión castrista, el video-teatro, los extremismos, el no-diálogo, etc… Disfruten perversillos 😉

Perséfone Teatro: ·Amnesia del Infierno / Roberto Viña·

Monólogo tomado de la obra Amnesia del Infierno, de Roberto Viña. Excelente trabajo investigativo y creativo del dramaturgo al darle luz a los temas más escabrosos de la sociedad cubana actual. Gocen perversillos 😉

Abel González Melo: ·Interviú a Broselianda Hernández / Siempre regresaré al teatro·

Es terrible lo que siento al salir a escena. Siempre pienso en mi hija, en mi madre. Después me sereno, no debe ser un estado de locura la salida al escenario. Salir a escena es, aunque parezca cosa ya dicha, constatar que estoy viva. Vicente Revuelta, que fue uno de mis grandes maestros, hablaba mucho, refiriéndose a Grotowski, del contacto, ese “dedicarle la función a alguien”. Eso para mí es muy especial. Estar en el escenario es un acto de entrega; dedicarle tu trabajo a alguien, lo es doblemente. Y es una agonía, sí, que se renueva. Para seguir leyendo…

Adonis Milán: ·John Cabanis (Spoon River) / Microteatro·

La serie de cortometrajes Spoon River regresa, está vez con el monólogo John Cabanis, interpretado por el legendario actor cubano Mario Guerra. Versión audiovisual del poemario estadounidense Antología de Spoon River, escrita por Edgar Lee Masters. Planeamos hacer una segunda entrega de capítulos, este sería el primero, pero hasta el momento solo hemos logrado la realización de dos episodios. Un monólogo de plano secuencia en el rostro del personaje, una imagen austera con un sutil y corto movimiento de cámara es suficiente para retratar esta historia. Para seguir leyendo…

Severo Sarduy: ·Je vous écoute (Le escucho) / Teatro·

La presente traducción de la obra Je vous écoute (Le escucho) de Severo Sarduy (1937-1993) se basa en el texto que aparece en francés en el tomo II de la Obra completa, edición de François Wahl y Gustavo Guerrero (ALLCA XX Archivos, París, 1999, pp. 1112-1116). Según Wahl, quien preparó una nota introductoria (NRF, n.o 549, abril, 1999) en la primicia que la dio a conocer el mismo año, y que también traducimos y reproducimos aquí, se trata de un texto original en francés inédito que data de 1978 o 1979. Wahl comenta que Sarduy lo escribe después de uno de sus últimos viajes a Tánger, Marruecos, a donde solía acompañar a su amigo Roland Barthes (Barthes murió en 1980). Para seguir leyendo…

Juan Cueto-Roig: ·El Teatro Alhambra contado por un conde·

En dos tomos, el primero de 391 páginas y el segundo de 393, Rosa Ileana Boudet reúne las crónicas teatrales que escribió Aniceto Valdivia y Sisay de Andrade (1857–1927), bajo el seudónimo Conde Kostia (personaje de la novela de Victor Cherbuliez). El primer tomo contiene también las de Francisco Calderón (Santi-Báñez) y varios ensayos y anotaciones de la autora. Casi todas las crónicas fueron escritas para el periódico La lucha. Y como indica el título de los libros son en su mayoría sobre las obras presentadas en el teatro de variedades habanero Alhambra, aunque también se mencionan algunas del Payret, Lara, Tacón, Albisu y Politeama. Para seguir leyendo…

Yoandy Cabrera: ·Interviú a Magali Alabau / Me interesan las personas, no la literatura·

Recuerdo a los 8 años a mi abuelo degollando a mi chiva Blanquita. Brutal oír los gemidos de mi animalita. Odié a ese hombre, tuve ganas de matarlo. Vengarme. Al año próximo le tocó a Negrita, y vi lo mismo, el llanto del animal me perseguía. Así, cuando era apenas una niña, el odio hacia la humanidad comenzó anidando y envenenando mi espíritu. Con qué gusto matan. Mi abuela materna quería que aprendiera a matar gallinas y un día comencé a marear la gallina dándole vueltas en el aire, mi mano apretando sus patas, pero no pude seguir. Para seguir leyendo…

Lynn Cruz & Rosie Inguanzo: ·La madre muerta de Carlos A. Aguilera: el making of·

La madre persigue gatos porque ve en ellos la encarnación del mal y, porque para ella, el mal –todo el mal– proviene siempre del Estado, o de la política, o del orden. No hay o no había salida para ella de la misma manera que no la hay para todo aquel que viva atravesado por la razón paranoica, por ese “saber” que se acopla a sospechas, traumas, prejuicios y delirios. Discurso quería ser (o quiere ser) una reflexión sobre ese orden, y sobre cómo, según qué variante o persona, ese orden produce un mundo equis, una narrativa donde el pathos y lo cómico estructuran la energía que usamos para levantar nuestro imaginario. Creo que Rosie Inguanzo y Lynn Cruz, apasionadas desde el primer momento por el texto y actrices espectaculares en sí mismas además de excelentes escritoras, entendieron perfectamente esto. Para seguir leyendo…

Rogelio Orizondo Gómez: ·Notas de Lear·

Bellísimos los libros de Ediciones Sinsentido: “Rogelio edifica con la palabra y la bufonería, es decir, con lo performativo, un instrumental del dolor heredado, generacional, intrafamiliar. El reinado y la ingratitud filial se deshojan en la cólera y la risa. Notas de Lear parece una demostración escénica, que retrata a la familia “domesticada” por el poder. Aquí el habla es pragmática, no necesita ayuda de ningún Estado, sus sujetos enunciadores vociferan, escachan hielo, mascan las preguntas y asumen que todo esto es teatro: dientes, personajes, cólera. De la mordedura y el residuo se nutre este cuerpo. Latidos, se escuchan latidos como prolapsos, y la gran presentación acontece en la cabeza de un niño.” Enjoyyyyt 😉