Archivo de la categoría: Teatro

Virgilio Piñera: ·Las tinieblas de la escena·

Este texto de Virgilio Piñera, concebido originalmente para servir de introducción a la pieza El trac, fue publicado póstumamente en la revista ʻConjuntoʼ (n. 63, La Habana, 1985, pp. 47-48) bajo el título ‘Se habla mucho…’: “En la vida diaria lo que esencialmente hace todo hombre es desempeñar un papel; desde los papeles más encumbrados a los más humildes, todos los hombres desempeñan el suyo, pero, con muy raras excepciones, saben que están actuando. Y, al no saberlo, uno está en la coyuntura de convertirse en una mera cosa, es decir, se cosifica.” Enjoyyyyyyyyyyt 😉

Matías Montes Huidobro: ·Una cortina de silencio·

En La Habana sin haber regresado y ante la presentación de uno de sus libros en Cuba, aquel que recoge la totalidad de su teatro; un hecho que el autor no sabe como tomar: ¿un éxito o un fracaso? Para seguir leyendo…

Manuel Villabella: ·Días camagüeyanos de Virgilio·

Del Virgilio intolerante, caprichoso e irónico comencé a percibir su honestidad, porque después de todo había discutido defendiendo la divulgación de algunos jóvenes anónimos, que merecían, más que nosotros, figurar en la compilación. Admiré su bondad, opuesta a nuestra vanidad. Desde luego, no lo santifiquemos: también Virgilio padeció de pedantería, y de la buena. Cuando se puso por televisión Medea en el espejo, de Triana, estaba en Camagüey y me dijo que tenía interés de verla juntos, y lo hicimos. Yo elogié repetidamente la obra y él permaneció callado. Luego expresó «que no estaba mal, que Pepe Triana era una promesa, muy talentoso»; pero me repitió, en más de una ocasión: «yo fui el pionero, el primero en tratar lo griego a la cubana, con Electra Garrigó, y eso hay que tenerlo en cuenta». Para seguir leyendo…

Marelys Valencia: ·Performatividad y plástica: la obra de Leandro Soto durante la década ‘contaminada’ de los 80s en Cuba·

Con ‘Ancestros’ Soto despliega su independencia de la narrativa oficial y reafirma la condición subversiva del performance en el espacio público. Cabe la comparación con Ana Mendieta y su trabajo con las ceibas antes de su primer viaje a Cuba a finales de los 70s. Curiosamente, el tronco de la ceiba utilizada por Soto en Cienfuegos se asemejaba a una vagina. Esta variante antropomórfica de la ceiba nos remonta a un universo textual, a otro lenguaje de referencialidad materna, dador de vida. El tributo de Soto a la ceiba-objeto, ceiba-madre, desplazaba el culto al Estado patriarcal y su ilusión de un paradigma de hombre libre de “prejuicios religiosos” y de otra identidad que no fuera la creación de, desde y para la Revolución. Para seguir leyendo…

RTV: ·Interviú a Carlos Díaz·

Aquí les va esta entrevista al dramaturgo Carlos Díaz, fundador y director de la conocida Compañía de Teatro El Público: “El cubano es uno de los seres humanos más capacitados para andar desnudo por la calle o para desnudar su alma en cualquier momento”. En la calle, seguro 😉

Rafael Almanza: ·Para un teatro libre en Cuba·

Si el socialismo fuera social, las artes sociales florecerían naturalmente; pero es antisocial, y por eso tiene que reprimirlas. Nuestro teatro ha dado una larga batalla por existir, unas veces refugiándose en las puestas de obras clásicas, como aquellas de Teatro Estudio en los años setenta y ochenta; otras, procurando no transgredir del todo el Código Penal con ciertas críticas audaces de la irrealidad socialista. Para seguir leyendo…

Beatriz Gago: ·jorge & larry: épica & melodrama en ‘La última mujer’·

Aquí los dejo con el excelente texto de Beatriz Gago plus las fotos de Melodrama: “La obra Melodrama,de la serie ‘Esto es cualquier cosa menos teatro’, fue presentada por los artistas jorge & larry durante varios momentos entre los años 2017 – 2018. A través de ella son develadas ante el público una serie de íntimas conversaciones entre dos heroínas imaginarias de la lucha en la Sierra Maestra: Nilsa Palomares y Esther de los Desamparados. Tales diálogos, intensos,conmovedores,  tienen como marco temporal los años de la Revolución, y como sustento conceptual una intensa, idílica relación –que transita magistralmente entre pasado y presente– con algunos intelectuales malditos que desafiaron los preceptos de la construcción ideológica imperante. Enjoyyyyt 😉

Ernesto Santana: ·Fantasmas rojos en la Escuela de Circo·

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No hay mejor escenario para tan intensa exploración dramática de la ruina que el elegido por azar. La impresionante construcción aún conservada de la Escuela de Circo, que fuera brevemente también Escuela de Ballet, al fondo del Instituto Superior de Arte. Un sistema de pasillos, escaleras, teatros, túneles y bóvedas catalanas, solitario desde hace muchos años, actualmente ni cercado ni custodiado, y sin letreros que prohíban la entrada. Para seguir leyendo…

Lynn Cruz: ·Un teatro en nombre de su libertad·

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El texto lo fui construyendo a partir de las vivencias de los actores. Sus fascinantes personalidades e inteligencia hicieron crecer la dramaturgia durante cada día de ensayo. Hay una escena dedicada a un selecto grupo de escritores cubanos del exilio e inxilio, que tiene su origen en esas conversaciones creativas que sostuve con ellos. Para seguir leyendo…

Humberto López Cruz (ed.): ·Virgilio Piñera: El artificio del miedo·

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Con ensayos de Jesús J. Barquet, James J. López, María Lucía Puppo, Carlos Cuadra entre otros, aquí los dejo con Virgilio Piñera: El artificio del miedo, la antología preparada por Eduardo López Cruz hace unos años para la editorial Hispano Cubana de Madrid: “Para celebrar la insistencia de Piñera en llamar la atención sobre el miedo como condición básica del ser humano bastaría con estar de acuerdo en que es preferible confrontarlo a ir por el mundo como sonámbulos; es decir, aceptar que, aunque inevitables, son ficticias las artimañas que usamos para poblar el caos con “metáforas, metonimias y antropomorfismos” porque tal reconocimiento nos puede prevenir del riesgo de llamarlas verdades dignas de morir o matar por ellas.” De propina, un fragmento de la presentación del libro. Enjoyyyyyyyyyyyt 😉

Reina María Rodríguez: ·Sobre ʽ10 millonesʼ de Carlos Celdrán·

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Lo que según Carlos Celdrán “nació como diario personal […] hasta llegar a ser un material para la escena […] donde habiten todos los pasados” deja de ser un diario íntimo, una confesión. La proeza mayor de Celdrán, a mi modo de ver, ha sido contar todo lo que cada cual luchó contra un tiempo programado para ser, sintetizarlo sin miedo desde su experiencia personal, y recolocar al sujeto en esa brecha al invertirlo: desde atrás hacia delante, desde adentro hacia afuera, a través de un corte longitudinal del lenguaje. Para seguir leyendo…

María Matienzo: ·Interviú a Lynn Cruz / ‘Los independientes somos un mal ejemplo’·

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Mientras que el Ministerio de Cultura está preocupado por ser un soldado del gobierno, se cae La Casona de los Revuelta en Línea. Y no es el único teatro que se está cayendo a pedazos. En el mundo de las tablas en la isla ya se está anunciando que van a desaparecer todos los grupos que no sean cátedra, como Carlos Díaz, Carlos Celdrán, y Raúl Martín. El resto hay que desaparecerlo porque no hay intenciones de seguir subvencionándolos, pero tampoco hay alternativas para que la gente pueda buscar sus propios espacios, su propia subvención. Para seguir leyendo…

AlasTensas: ·Interviú a Afibola Sifunola Umoja·

Afibola Sifunola Umoja, spoken word cubana, es una de las más singulares exponentes del performance y lo oral en la isla. En esta interviú explica su manera de entender la poesía y cómo esta se relaciona con el feminismo, lo racial, lo civil, etc. Lástima que considere a Georgina Herrera una gran poeta 😉

NDDV: ·Cuarto viaje a Cuba: ‘Mira a Fulano, un gran actor comiéndose un cable en Hialeah’·

La forma de arte del castrismo, su formato definitivo, es el teatro. No existe la literatura. Siguen otorgándose premios y editándose novelas, ensayos y poemarios que nadie lee. Los literatos, si tienen suerte, consiguen una botella en algún instituto o dependencia inoperante. El sueldo medio de un artista es de 29 castros convertibles, denominación inflacionaria extorsionista, y marca de sofacamas en los Estados Unidos. Para seguir leyendo…

Ernesto Santana: ·Regresa el Teatro Kairós·

Los enemigos del pueblo, una obra montada anteriormente por Teatro Kairós, fue atacada en su humilde estreno por la policía y la Seguridad del Estado, que, aunque no conocían la pieza, la acusaban de contrarrevolucionaria. Ya Lynn Cruz y Miguel Coyula habían vivido un cerco represivo cuando intentaron la exhibición de Nadie, un documental dedicado al poeta Rafael Alcides. Esa difícil experiencia, señala Cruz, sirvió de semilla para Patriotismo 36-77. En el tráiler publicado en YouTube, la actriz nos cuenta: “Lo que pasó fue que hicimos una película”. Además del operativo policial, ocurrió que muchos colegas hicieron silencio y que la mayoría se alejó. “No podía creer que todo aquello era a causa de una película”. Para seguir leyendo…